以下是对联的十种对仗技巧：

工对

含义：又称严对，是最严格的对仗。要求上下联在词性、词类、句式结构、节奏等方面都严格相对。即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，而且具体的小类也要一一对应，如天文类对天文类、地理类对地理类等。

示例：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“两个”对“一行”（数量词相对），“黄鹂”对“白鹭”（鸟类名词相对），“鸣”对“上”（动词相对），“翠柳”对“青天”（偏正结构的名词相对，且“翠”与“青”都是表示颜色的词）。

宽对

含义：与工对相对，对仗要求较为宽松。它不苛求词类和小类的严格对应，只要词性相同，在句式结构和节奏上大致相对即可。

示例：“世事浮云变，吾心落日催”，“世事”是偏正结构名词，“吾心”也是偏正结构名词；“浮云”是名词，“落日”是名词；“变”和“催”都是动词，整体对仗较为宽泛但仍符合基本要求。

借对

含义：分借音和借义两种。借音是利用汉字同音或近音的条件，用一个词的读音与另一个词相对；借义是利用词的多义性，通过巧妙转换，使一个词在联中临时具有与另一词相对的意义。

示例：

借音：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，“沧”与“苍”同音，这里“沧”字借“苍”（青色）的意思与“蓝”（蓝色）相对。

借义：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，“寻常”在古代八尺为寻，倍寻为常，这里借“寻常”表示数量的含义与“七十”相对，而“寻常”本身常用义为平常。

流水对

含义：又称串对，上下联在意义上不是对立的并列关系，而是有先后、因果、条件、假设等逻辑关系，两句连贯而下，如同流水顺势而下。

示例：“欲穷千里目，更上一层楼”，上联提出想要达到“穷千里目”的目的，下联指出“更上一层楼”是实现该目的的方法，两者存在明显的逻辑先后顺序。

扇面对

含义：又称隔句对，即上联和下联不是一句对一句，而是先上联的第一句与下联的第一句相对，再上联的第二句与下联的第二句相对。

示例：上联“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”，下联与上联隔句相对，“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲”，“归来七八年”对“留在十三弦” 。

当句对

含义：也叫句中对，指在同一句中，某些词语自成对偶。即一句之中前后词语相互对仗，然后上下联再整体相对。

示例：“风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝”，上联中“风风雨雨”“暖暖寒寒”“寻寻觅觅”各自成对，下联中“莺莺燕燕”“花花叶叶”“暮暮朝朝”也各自成对，然后上下联整体对仗。

错综对

含义：为了避免呆板，上下联相对的词语，位置不对应，交错安排。通过改变常规的对仗位置，使对联在形式上更具变化和灵动性。

示例：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”，正常对仗“六幅”应与“一段”相对，但此联中“六幅”与“巫山”位置交错，“湘江”与“一段”位置交错，形成一种错落有致的美感。

双声叠韵对

含义：利用汉语中双声词和叠韵词来构成对仗。双声词是指两个字的声母相同的连绵词，叠韵词是指两个字的韵母相同的连绵词。

示例：“崎岖对窈窕”，“崎岖”是双声词（声母都是q），“窈窕”是叠韵词（韵母都是ao） 。

回文对

含义：一种特殊的对仗形式，其特点是上下联顺读、倒读皆能成联，且意思完整，有的还可以反复循环阅读。

示例：“客上天然居，居然天上客”，上联顺读，下联倒读，不仅对仗工整，而且饶有趣味。

虚字对

含义：对联中专门用虚词（如之、乎、者、也、矣、焉、哉等）来对仗。虚词对虽然不像实词对那样具体实在，但能起到调节语气、增强对联的节奏感和韵味的作用。

示例：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”中的“与”和“共”就是虚词相对，使句子在语气和节奏上更加和谐流畅 。