上下联的平仄要求

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对联是中国传统文化瑰宝，上下联的平仄要求是对联格律的重要组成部分，其规则严谨且富有艺术美感，主要体现在以下几个方面：

基本规则

仄起平收：上联的尾字必须是仄声，下联的尾字必须是平声。在古汉语中，仄声包括上声、去声和入声；平声即平声。在现代汉语里，仄声指三声和四声，平声指一声和二声。例如“爆竹声声辞旧岁（仄），梅花点点报新春（平）”，“岁”是仄声字，作为上联结尾；“春”是平声字，作为下联结尾。

平仄相对：上下联对应位置的字词，平仄应相反。即上联是平声字的地方，下联对应的位置一般应为仄声字，反之亦然。这使得对联在音韵上形成一种错落有致、相互呼应的节奏感和和谐美。比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“两”（仄）对“一”（仄，古音为仄声），“个”（仄）对“行”（平），“黄”（平）对“白”（仄），“鹂”（平）对“鹭”（仄），“鸣”（平）对“上”（仄），“翠”（仄）对“青”（平），“柳”（仄）对“天”（平）。

节奏点规则

对联通常有一定的节奏停顿，在节奏点上的字更要严格遵循平仄相对的原则。一般来说，节奏点是指每句中节拍的停顿处，多为偶数位置的字以及句末字。例如七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，第二、四、六个字以及第七个字就是节奏点，这些位置的平仄要严格相对。

特殊情况与变格

一三五不论，二四六分明：这是对七言对联平仄规则的一种通俗说法。意思是在七言联中，第一、三、五个字的平仄可以适当放宽要求，不必严格按照常规格式，但第二、四、六个字以及尾字的平仄必须符合规则。不过，这种变通并非绝对，在实际创作中，还是要尽量兼顾整体的平仄和谐，不能因为“一三五不论”而破坏了对联的韵律美感。

拗救：当对联中出现某个字不符合平仄规则时，可以通过在适当位置调整其他字的平仄来补救，使整联在音韵上仍保持和谐。比如上联某节奏点本该用平声字却用了仄声字，那么就在下联相应节奏点用一个仄声字改为平声字来进行补救。

长联的平仄要求

对于字数较多的长联，除了遵循上述基本规则外，还要注意每一分句内部以及分句之间的平仄协调。通常将长联看作多个短联的组合，每个短联内部要符合平仄规则，相邻短联之间也要在平仄上相互呼应、衔接自然，形成一个统一和谐的整体。

掌握对联的平仄要求，有助于创作出音韵优美、对仗工整的对联作品，同时在欣赏对联时也能更好地领略其艺术魅力。

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